从14岁少女到上校影星！胡朋用一生塑造英雄母亲，88载人生藏多少传奇？

上校影星胡朋：银幕英雄母亲的艺术人生

胡朋是深受大众敬重与喜爱的表演艺术家。

她在职业生涯中主演了大量影视佳作，《钢铁战士》《白毛女》《智取华山》《槐树庄》《回民支队》《烈火中永生》《山重水复》等影片里，她塑造的经典银幕形象，曾深深打动过无数观众。

1995年，广播电影电视部将1905至1995年度“中华影星”称号授予胡朋。

时至今日，老艺术家胡朋已逝世20年，但她刻画的英雄母亲形象始终鲜活。她的笑容被永远定格在电影胶片中，她的高尚品德也长久留存于影迷的心中。

有些回忆，经过时光的积累，会变得更加清晰难忘。

今天，我们计划通过展示上校影星胡朋的独家相册，带大家认识和了解更真实的她。

从如露珠般纯净美丽的少女时期，到80岁慈眉善目的老年阶段，她的一生何其辉煌？

14岁的胡朋，有着动人的纯真与美丽。

这是我们目前能找到的，关于老艺术家胡朋最早的老照片。

这张照片的拍摄时间是1931年，画面中的少女纯真又美丽。当时她只有14岁，还使用着“初韫诚”这个名字。

或许许多影迷会感到惊讶：原来在银幕上常演“英雄母亲”的演员，年轻时竟如此端庄秀丽，气质也格外纯净。

照片里的她身着标准的女学生服饰，脸上带着少女独有的羞涩神情。

那时她在北平十大附中就读，已通过教授国文的梅老师接触到进步思想。她积极加入学生会，还主动走上街头开展抗日宣传活动。

这张珍贵的照片，记录了胡朋19岁即将中学毕业时的模样。

那一年，她的家庭遭遇变故，多亏同学们的帮助，她才得以顺利完成高中学业。

高中毕业后的第二年，胡朋前往上海，在上海私立正风中学担任职员。

在此期间，她参与了进步师生组织的救亡演剧活动，在《放下你的鞭子》《锁住的箱子》等话剧中扮演角色。这一经历，成为她艺术道路的起点。

1938年3月，21岁的胡朋离开上海，打算前往革命圣地延安。她先辗转抵达武汉，经沈钧儒先生介绍，从武汉八路军办事处转到西安八路军办事处，正式加入革命队伍。

到了延安后，胡朋先进入抗日军政大学学习，毕业后被分配到晋察冀军区政治部抗敌剧社当演员。这个剧社后来培养出不少表演艺术家，比如在《白毛女》中饰演喜儿的田华、在《自有后来人》中饰演李奶奶的车毅等。上图就是胡朋（中间）在这一时期，与田华（右侧）等战友的合影。

胡朋在抗敌剧社工作、战斗了十年，亲历了抗日战争和整个解放战争。

她加入抗敌剧社时，比她小一岁的胡可已在剧社工作了半年多。两人并非初次见面就产生情愫，但胡朋对艺术的热爱，以及在战斗中的勇敢表现，让胡可对她格外欣赏，渐渐心生好感。

1942年冬天，胡朋带领一支演出小分队深入敌区宣传，不幸被敌人包围。那次突围战斗十分激烈，不少战友壮烈牺牲，胡朋的左脚也被击中，最后在战友的搀扶下滚下山崖才得以脱险。胡可得知消息后十分心疼，却没有表露自己的心意。

直到1946年，胡朋和胡可一同前往“子弟兵的母亲”戎冠秀的家乡采访，为话剧《戎冠秀》收集素材，两人才终于向对方坦白了心意。

胡朋自从踏上演艺道路，就确立了为人民演好戏的目标。她从不争抢角色，剧社安排什么角色，她就认真演绎什么。即便让她扮演老太太，她也毫无怨言，久而久之便成了专演“老太太”的演员。

上图是胡朋出演话剧《溪流与洪流》时的剧照，那时她仅24岁。

1940年秋天，边区剧协在十月革命节前后，组织华北联合大学文工团、西北战地服务团和抗敌剧社三个团体，联合排演了根据高尔基同名小说改编的话剧《母亲》。

这次演出中，胡朋与崔嵬、凌子风、陈强等知名演员合作，她饰演母亲尼洛夫娜，演出取得了巨大成功。

胡朋的戏路十分宽广，她曾在话剧《日出》中饰演陈白露，在《雷雨》中饰演鲁妈等角色。不过，最受战士和百姓喜爱的，还是她在《戎冠秀》《子弟兵和老百姓》等话剧中塑造的英雄母亲形象。

此时的胡朋，在表演实践中已总结出一些经验。她不再只注重角色外在的形似，而是深入研究角色的性格与心理，用饱满的情感投入表演，最终赢得了观众的认可。

1945年秋天，抗日战争胜利后，胡朋随部队进驻张家口，继续通过演出宣传党的政策。她在话剧《李甲长》中饰演的拾荒老太太，得到了当地观众的一致好评。

1949年初，天津、北京先后解放，胡朋随抗敌剧社进入北京。同年夏天，作为部队文艺工作者的她，参加了第一次全国文代会，并在大会上宣读贺电。

1949年9月，电影局决定从部队文工团选拔部分优秀人才加入电影创作团队。陈波儿十分看好胡朋，将她分配到东北电影制片厂当演员，同时保留她的军籍。

进入东影后，32岁的胡朋接到的第一个角色，是电影《钢铁战士》中的张母。这是她第一次参演电影，角色的妆容造型还带有明显的舞台痕迹，但她的表演依然获得了观众的认可。

随后在1950年，胡朋又参演了水华执导的经典电影《白毛女》，在片中饰演王大婶。凭借朴实而传神的表演，她赢得了更多影迷的称赞。在东影工作的两年多里，她表现出色，还被评为吉林省先进工作者。

银幕上的胡朋，饰演“老太太”时形象十分朴素，但生活中的她却有着优雅的气质。

上图是胡朋中年时期的照片，让我们看到了她不一样的一面。

1952年，胡朋从东影厂调到北京电影制片厂，之后陆续参演了《智取华山》《土地》等电影，分别饰演常母和谢母。此外，她还承担了北影演员剧团话剧《护士日记》的导演工作。

1955年下半年，胡朋考入北京电影学院演员专修班深造，并担任班主席和支部书记。学习期间，她大胆突破自己熟悉的戏路，尝试了多个反派角色，比如话剧《小二黑结婚》中的三仙姑、《仇敌》中的波琳娜等。

1958年春天，41岁的胡朋被调回北京军区战友文工团话剧团担任编导，同时被授予上校军衔。后来她还担任了战友文工团总团的艺术指导。在此期间，她参与排演了由丈夫胡可创作的大型话剧《槐树庄》，并饰演女主角郭大娘，凭借这一角色获得北京军区优秀演员奖。

1959年至1961年，胡朋处于异常忙碌的状态。她一方面要出演话剧《槐树庄》，另一方面还参演了八一厂和北影厂拍摄的多部电影，包括《深山里的菊花》《战上海》《回民支队》《槐树庄》等。

尤其是电影《槐树庄》中的郭大娘，这一角色标志着她的表演艺术达到巅峰。她用自然流畅的演绎，将一位历经风雨的革命母亲形象塑造得生动逼真、真实可信，仿佛就是从庄稼地里走出来的普通人。

1965年北影厂拍摄的《烈火中永生》里，胡朋饰演的双枪老太婆，是她在银幕上塑造的又一经典艺术形象——不仅外形贴合，气质也完全相符，自带威严气场。

她将江湖传奇人物的飒爽与革命者的坚毅完美融合，既展现出手持双枪抗击敌人的凛然气势，又流露出作为长辈和战友的深厚情感，让这位传奇女英雄既有威严的一面，又有慈爱的一面。

在特殊年代，胡朋也受到了冲击，被打成“反动权威”遭到批斗。幸运的是，1969年9月，她重新获得了工作的机会。

1974年，她在北影厂拍摄的重拍版《南征北战》中饰演赵大娘。到了80年代，又在《山重水复》《柯棣华大夫》等电影中出演角色。

这两张是胡朋晚年出演两部电视剧时的剧照。其中一个角色，是她72岁时在《乔迁》中扮演的老奶奶；另一个则是73岁时在《同仁堂传说》中扮演的老夫人。

事实上，胡朋1984年获准离休后，依然坚持参演了多部影视作品。

接下来请大家欣赏两张胡朋晚年留下的珍贵人像照。

此时82岁的老人家，面容富态慈祥，笑容和蔼温暖，就像我们记忆中亲切的邻家老奶奶。

2004年12月28日晚，胡朋因心脏病突发不幸离世，享年88岁。

在电影艺术的长河中，上校影星胡朋以深沉厚重的表演，为几代观众留下了“英雄母亲”的永恒形象。她塑造的母亲角色，既有烽火岁月中的坚毅勇敢，又有普通母亲的温柔慈爱。那充满力量的眼神、质朴动人的演绎，让“英雄”不再是遥远的符号，而成为可亲可敬的家人。

时光不断流逝，这些鲜活的形象已成为集体记忆中的精神标志。每当银幕亮起，她眉宇间的坚毅与温暖依旧能跨越时空，触动观众的心灵。这位用生命诠释艺术伟大的艺术家，最终凭借作品获得了不朽——在观众永远的怀念中，她成为了中国电影史册里一道温暖而明亮的光。